Tres referencias que sostienen dos cosas distintas: el sonido que se emite y las comunicaciones internas que hacen posible coordinar a todo el equipo durante el directo.
El audio de una retransmisión se juega en dos frentes. Uno es lo que oye
quien está viendo el streaming: la mezcla de escenario,
los micrófonos de presentador o comentarista y el ambiente de sala. El otro es lo que oye el
equipo técnico: el intercom por el que el realizador habla con cámaras, cablecam, dron y
producción. Los dos determinan la calidad del resultado, aunque solo uno se emita.
Para la mezcla contamos con una Mackie DLZ
Creator, mesa digital compacta con previos de calidad, pantalla táctil y grabación
multipista, pensada para directo y streaming. Para el ambiente, pares estéreo de condensador
RODE NT5 y M5, que son los que captan la
reacción del público. Y para las comunicaciones, quince unidades de
Hollyland Solidcom C1 Pro, un sistema
de intercom inalámbrico full-duplex con auriculares todo en uno y hub de itinerancia para
cubrir recintos grandes sin cortes.
El criterio de esta categoría es la división de responsabilidades. En
conciertos y festivales, la mezcla artística la hace el técnico de sonido del evento y nosotros
tomamos su envío; lo que aportamos es la capa que falta para que eso funcione en emisión:
ambiente de público, micros de presentación, control de niveles y una mezcla pensada para
auriculares y altavoces de móvil, no para un PA. En
congresos y actos corporativos, en cambio, muchas veces la
mesa nuestra es la que gobierna todo el audio del acto.
El intercom merece la misma atención que la imagen. Una retransmisión multicámara es un
trabajo coordinado en tiempo real: alguien tiene que poder decirle a la cámara tres que abra,
avisar al operador de cablecam de que entra su plano o
confirmar con producción que el ponente ya está en posición. Con quince petacas, se cubre a los
operadores de cámara, el control, el dron, producción y el contacto con el equipo del recinto.
Cuando esa comunicación falla, el directo se nota inseguro aunque la imagen sea impecable.
En nuestro parque
Audio e intercom del rider
Mesa de mezcla para directo, microfonía de ambiente e intercom inalámbrico para todo el equipo. Material propio que sale en cada producción.
Pares estéreo de condensador RØDE NT5 y M5 para captar el ambiente y la reacción del público en directos y aftermovies.
Ver equipo →
Cómo lo usamos
Cómo montamos el audio de una retransmisión
La primera conversación es siempre con el técnico de sonido del evento, si
lo hay. Necesitamos saber qué envío nos puede dar —estéreo de mesa, subgrupos, un envío
específico para emisión—, en qué formato y con qué nivel de referencia. Ese envío se toma
aislado eléctricamente para que ni ellos ni nosotros nos afectemos, y se comprueba en la prueba
de sonido, no diez minutos antes de empezar.
Encima de esa mezcla se construye lo que hace que un directo suene a evento. Los pares de
condensador de ambiente se colocan mirando al público, no al escenario: lo que interesa es el
aplauso, el coro, la reacción. Sin ellos, un concierto emitido suena a mezcla de sala, correcta
y muerta. La proporción entre mezcla y ambiente se ajusta durante el directo, porque no es la
misma en una balada que en el final de un pase.
Cuando hay presentadores o comentaristas, entran por nuestra mesa con sus propios canales,
compresión y control de nivel, y se mezclan contra la señal del evento. Es el caso típico de
retransmisiones deportivas y de
congresos con moderación. La mesa graba además multipista,
lo que deja los canales separados por si hay que rehacer la mezcla en
postproducción.
El control final se hace en el rack de realización: el
audio viaja embebido en la señal SDI hacia el mezclador, y desde ahí se comprueban niveles y
fase en el monitor de medida antes de que salga a emisión. Es una comprobación rápida que evita
el error más común y más caro del streaming: emitir horas con un canal desfasado o con el nivel
recortando.
FAQ
Preguntas frecuentes
¿Tomáis el audio de la mesa del evento o lleváis la vuestra?
Depende del evento. En conciertos y festivales lo normal es tomar un envío
de la mesa de directo y añadir ambiente y micros de presentación por nuestra parte. En
congresos, presentaciones y actos corporativos solemos gobernar nosotros el audio completo con
nuestra mesa. Se decide en la reunión técnica previa.
¿Para qué sirven los micrófonos de ambiente?
Para que el directo suene a evento y no a grabación de sala. Captan
aplausos, coros y reacción del público, y esa capa es la que da sensación de presencia a quien
lo ve desde casa. También se usa después en el aftermovie, donde el ambiente hace tanto trabajo
como la imagen.
¿Cuánta gente puede hablar por el intercom a la vez?
El sistema es full-duplex —se habla y se escucha al mismo tiempo, sin
pulsador— y disponemos de quince unidades, ampliadas con hub de itinerancia para recintos
grandes. Eso cubre operadores de cámara, control, cablecam, dron, producción y el enlace con el
equipo del recinto en una producción normal.
Cuéntanos qué evento tienes entre manos y te enviamos una propuesta técnica y económica con la configuración de cámaras, realización, audio, conectividad y entrega que necesita.
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