Cablecam de desarrollo propio, estabilizadores de mano y el parque de trípodes y soportes que sostiene cada posición: el movimiento que da escala y ritmo a la realización.
El movimiento no es un adorno. En una retransmisión, un plano que se
desplaza es lo que transmite el tamaño real del evento: cuánta gente hay, cómo es el recinto,
qué distancia separa al público del escenario. Un multicámara de planos fijos cuenta lo que
pasa; un plano que recorre la pista cuenta dónde pasa. Esta categoría reúne el material que
permite lo segundo.
La pieza central es la Cablecam Linecam®,
un sistema de cámara sobre cable de desarrollo propio del que tenemos siete
unidades en parque. Recorre el recinto por encima del público y entrega ese plano aéreo
continuo que abre y cierra el directo. A su lado, el
DJI Ronin 4D con accesorio Flex, que estabiliza
también el eje vertical y permite trabajar al hombro entre público sin steadicam ni grúa; dos
RS 4 Pro para cámaras compactas de cine; ocho
Ronin-S para cámaras de ambiente en paralelo al
directo; y un parque completo de
trípodes y soportes con cabezas fluidas,
columnas, plataformas y anclajes para estructura.
El criterio con el que elegimos qué se mueve y qué no es el ritmo de la escaleta. En un
concierto, el movimiento suma en las entradas y en los
finales, y estorba en medio de una balada donde el plano tiene que sostenerse. En un
congreso, casi todo el movimiento sobra salvo en la
apertura y en los cambios de bloque. Por eso la cablecam y los estabilizadores se planifican
por momentos concretos: se sabe de antemano cuándo entra cada plano móvil y por dónde.
Los soportes fijos son la otra mitad de esta categoría y la que nunca se menciona. Sostener
una cámara con tele largo en una torre de control, en el foso o colgada de una estructura de
escenario es un problema de seguridad tanto como de imagen: una cabeza fluida mal elegida
convierte un paneo en un tirón, y un anclaje mal calculado es un riesgo con público debajo.
Trabajar con material propio significa que conocemos el comportamiento de cada soporte y que no
improvisamos con lo que haya en el recinto.
En nuestro parque
Movimiento y soportes de nuestro parque
Cablecam de desarrollo propio, estabilizadores de tres y cuatro ejes y el parque de trípodes y anclajes. Todo con operador propio en las posiciones que lo requieren.
Parque propio de trípodes de vídeo con cabezas fluidas, columnas, plataformas y anclajes para cada posición del multicámara.
Ver equipo →
Cómo lo usamos
Cómo integramos el movimiento en la realización
La cablecam se planifica sobre plano antes de viajar. Hay que decidir el
recorrido, los puntos de anclaje, la altura de paso sobre el público y quién asume qué en la
coordinación con montaje y con la organización del evento. Su instalación no es un accesorio de
última hora: entra en el calendario de montaje del recinto igual que la estructura o el
escenario, porque comparte tiempos y espacios con ellos.
Los estabilizadores se reparten por función. El sistema de cuatro ejes se usa para la cámara
móvil que entra en el corte del directo, porque su nivel de estabilización aguanta al lado de
las cámaras fijas sin que el cambio de plano resulte brusco. Los estabilizadores de mano más
ligeros van a las cámaras de ambiente que trabajan en paralelo al directo, grabando material
para redes y aftermovie. Son dos flujos distintos: uno
alimenta la emisión, el otro alimenta la postproducción.
Toda posición móvil necesita dos cosas del resto del sistema: señal de vuelta y voz. La
señal viaja por enlace inalámbrico hasta el rack, con la
latencia suficientemente baja para entrar en el corte; la voz llega por
intercom, imprescindible cuando el operador está en mitad del
público y no puede ver la cabina. Sin esas dos condiciones, una cámara móvil es material de
grabación, no de directo.
En la realización, los planos móviles se usan con criterio: la cablecam abre, marca los
momentos altos y cierra; el estabilizador cubre desplazamientos y llega donde una cámara sobre
trípode no puede. El resto del tiempo, la base de la
realización multicámara son las posiciones estables. Es
la combinación —no el movimiento constante— la que hace que un directo se vea profesional.
FAQ
Preguntas frecuentes
¿Qué necesita un recinto para poder instalar la cablecam?
Fundamentalmente dos puntos de anclaje válidos y un recorrido libre a la
altura de paso prevista, además de tiempo de montaje coordinado con el resto de la producción.
Lo estudiamos sobre plano antes de confirmar y, si el recinto no lo permite, lo decimos y
planteamos otra solución de movimiento en lugar de forzarlo.
¿La cámara del cablecam entra en el directo o solo se graba?
Entra en el directo. Envía su señal al control por enlace inalámbrico y el
realizador la trata como una posición más del multicámara, con su tally y su comunicación por
intercom. Además queda grabada como cualquier otra cámara para
postproducción.
¿Los estabilizadores van con operador propio?
Sí. El movimiento estabilizado depende tanto del operador como del equipo:
saber por dónde entrar, a qué velocidad y cuándo parar es lo que diferencia un plano que suma
de uno que marea. Todas las posiciones móviles de nuestras producciones las cubren
operadores propios.
¿Podéis cubrir posiciones en estructura o en altura?
Contamos con soportes, plataformas y anclajes específicos para posiciones
fijas sobre estructura, torres de control y foso. La colocación siempre se acuerda con la
organización y con el responsable de la estructura del evento, porque afecta a seguridad y a
los tiempos de montaje.
Cuéntanos qué evento tienes entre manos y te enviamos una propuesta técnica y económica con la configuración de cámaras, realización, audio, conectividad y entrega que necesita.
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