Cuatro zooms Fujinon con montura B4 para las cámaras broadcast y seis ópticas Micro Cuatro Tercios para las cámaras ligeras: del ultra gran angular al teleobjetivo con duplicador.
La óptica decide qué se puede contar desde cada posición. Se puede mover
una cámara media sala, pero si la lente no llega, el primer plano del artista no existe; y si
no abre lo suficiente, el plano general del recinto se queda corto por mucho que se retroceda.
Por eso el parque de ópticas está pensado como un reparto de distancias focales que cubre desde
el plano envolvente hasta el detalle a cien metros.
Para las cámaras broadcast de 2/3 de pulgada trabajamos con cuatro zooms Fujinon de montura
B4: el ZA12x4.5BERD como gran angular de
foso y espacios reducidos, el UA22x8BERD de
22 aumentos y resolución 4K como óptica todoterreno de la realización, el
XA20sx8.5BERM de 20 aumentos para cámara
de hombro y el HA42x9.7BERD, el
teleobjetivo de 42 aumentos con estabilizador óptico que resuelve las posiciones lejanas. Todos
llevan duplicador 2x interno y servo, es decir, zoom y diafragma manejables con una sola mano
mientras la otra sostiene el paneo.
En una retransmisión, la óptica es también una decisión de seguridad. Un zoom con más
recorrido permite cubrir dos planos distintos desde la misma posición, lo que en un recinto
donde no se puede colocar cámara donde uno quiere significa poder seguir contando el evento
igual. Y cuando hay pantallas LED en escena, elegir
bien la focal evita el moiré y las bandas que aparecen al encuadrar un panel de frente y de
cerca.
En nuestro parque
Ópticas de nuestro parque
Cuatro zooms broadcast con montura B4 y seis ópticas Micro Cuatro Tercios, con su cobertura real de focales y sus aperturas. Todas son material propio y viajan con la unidad móvil.
Tele zoom PRO equivalente a 80-300 mm con f/2.8 constante y teleconvertidor MC-14 incluido.
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Cómo lo usamos
Cómo elegimos la óptica de cada posición
La asignación se hace sobre plano del recinto, midiendo distancias antes de
llegar. Una posición trasera a sesenta metros del escenario necesita el tele largo; la misma
cámara a doce metros se ahoga con esa lente y pide el 22x. Cuando la distancia es dudosa,
preferimos el zoom con más recorrido: sobra ángulo por abajo, pero nunca falta alcance por
arriba.
El duplicador 2x interno de los Fujinon es la herramienta que más se usa en directo sin que
se note. Duplica la focal a costa de un paso de luz, y en un recinto oscuro eso puede ser
inasumible; en cambio, en un evento de día o en interior bien iluminado permite que una sola
cámara cubra el plano general y el primer plano largo sin cambiar nada. Es la razón de que en
muchas producciones podamos reducir posiciones sin perder planos.
Con las ópticas Micro Cuatro Tercios el criterio es el contrario: se eligen por apertura.
Las fijas f/1.2 existen en el parque precisamente para el backstage, la sala de espera del
ponente y los pasillos, sitios donde no se puede añadir luz y hay que rodar igual. El zoom
gran angular f/2.8 constante es el que va a las cámaras que se cuelan entre público, porque
mantiene la exposición aunque el operador esté zumbando mientras camina.
La integración con el resto del sistema pasa por dos detalles poco vistosos. El primero es
que las ópticas broadcast comparten montura B4 con las
cámaras principales, lo que permite intercambiarlas entre
cuerpos durante el montaje si hay que replantear una posición. El segundo es la profundidad de
campo: con sensores de 2/3 de pulgada es amplia y perdona el foco en movimiento, algo que
importa cuando el operador sigue a alguien que se desplaza por el escenario en
directo. En las cámaras ligeras, con más desenfoque,
asignamos foquista o cerramos diafragma según lo que pida el plano.
FAQ
Preguntas frecuentes
¿Hasta dónde llega vuestro teleobjetivo más largo?
El Fujinon de 42 aumentos con duplicador 2x es la óptica de mayor alcance
del parque y la que usamos para posiciones traseras, torres de control y planos de artista o
jugada desde lejos. Lleva estabilizador óptico, que a esas focales no es un lujo: sin él, la
vibración de una plataforma o del viento en una torre se ve en pantalla.
¿Puedo pedir una focal concreta para mi evento?
Sí. Cuando nos pasáis el plano del recinto y la ubicación prevista de las
cámaras, la asignación de ópticas forma parte del planteamiento técnico. Si el evento pide algo
muy específico que no está en nuestro parque, lo decimos claramente y lo incorporamos al
presupuesto en lugar de forzar una lente que no es.
¿Por qué usáis ópticas de 2/3 de pulgada y no solo ópticas de cine?
Porque en directo mandan el recorrido de zoom y el servo. Una óptica
broadcast permite pasar del general al primer plano largo con la mano derecha mientras se
sigue la acción, y da una profundidad de campo que perdona el foco. Las ópticas luminosas de
sensor mayor las reservamos para lo que sí lo pide: recurso, backstage y piezas de
postproducción.
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