Servicio
Cuando la señal tiene que salir de nuestro control y entrar en el de otro —una cadena, un distribuidor o un cliente con sus propias normas— ya no basta con que se vea bien: tiene que cumplir norma.
Qué significa broadcast
Broadcast no es un adjetivo comercial: es un conjunto de requisitos medibles. Una señal broadcast tiene una resolución y una cadencia declaradas, un espacio de color definido, unos niveles de vídeo que no se salen de rango, un audio embebido en los canales acordados con su nivel de referencia y un sincronismo común con el resto de fuentes. Si alguno de esos puntos falla, el vídeo puede parecer correcto en un monitor y ser rechazado en el control de destino.
Trabajamos así siempre, incluso cuando el destino final es una plataforma de internet, porque una cadena montada a norma es también una cadena estable. Y cuando el destino es de verdad una televisión o un distribuidor, es la única forma de entregar sin sorpresas.
Los instrumentos de medida forman parte del control: el SmartScope Duo 4K muestra forma de onda, vectorscopio, parade RGB e YUV y niveles de audio en tiempo real. No se ajusta la imagen a ojo, se ajusta mirando el instrumento.
Norma de señal
Entrega
No todas las cadenas ni todos los distribuidores piden lo mismo. Estas son las vías habituales.
| Vía | Cómo funciona | Qué necesita |
|---|---|---|
| Salida SDI en el recinto | Entregamos la señal en un punto físico acordado, en programa y en limpio | Punto de entrega definido y distancia cubierta con SDI o fibra |
| Contribución por IP | Envío por SRT o RTMP al punto de ingesta que indique el destinatario | Ancho de subida garantizado y datos de ingesta con antelación |
| Fichero tras el evento | Máster grabado en códec de difusión y entregado en soporte o por transferencia | Códec, contenedor y estructura de audio acordados por escrito |
| Señal para pantallas | Salida auxiliar independiente hacia el proveedor de pantalla del recinto | Formato y retardo definidos con el técnico de pantalla |
Puntos críticos
Audio
El destinatario espera el programa en un par concreto y los ambientes en otro. Si llegan cruzados o con nivel de referencia distinto, el problema se descubre en antena. Se acuerda antes y se comprueba en el ensayo.
Vídeo
Blancos que se salen y negros aplastados no se corrigen en destino. Con el vectorscopio y la forma de onda a la vista se ajusta cámara a cámara durante el evento, no después.
Continuidad
Una entrega profesional necesita camino redundante: doble ruta de salida, alimentación protegida y una vía alternativa preparada por la matriz de vídeo para reencaminar en segundos.
Formato
Mezclar 50 y 59,94 fotogramas en la misma cadena provoca saltos y desincronías. El formato de trabajo se fija al principio y toda la producción, cámaras incluidas, se configura en él.
Proceso
Recibimos los requisitos del destinatario: formato, cadencia, mapa de audio, grafismo permitido y vía de entrega.
Se ajustan cámaras, mezclador, matriz y grabadores a esa especificación, con referencia común a todo el sistema.
Se prueba la entrega real contra el punto de destino con antelación suficiente para corregir lo que aparezca.
Durante la emisión se vigilan niveles, sincronismo y estado del enlace, con la ruta alternativa preparada.
Entrega del máster en el códec pactado y verificación del material antes de desmontar el control.
Infraestructura
Cámaras URSA Broadcast G2 con ópticas Fujinon de montura B4, mezclador ATEM 2 M/E Constellation 4K, matriz Videohub 20x20 12G y grabación en HyperDeck Studio 4K Pro.
Todo el camino admite 12G-SDI, de forma que subir o bajar de formato no obliga a cambiar de equipo ni a introducir conversiones que degraden la señal.
FAQ
Sí. Se prepara una salida limpia, sin rótulos ni mosca, en paralelo a la señal de programa. Ambas salen del mismo mezclador por salidas distintas, así que la cadena recibe la imagen realizada pero sin nuestro grafismo encima.
La producción es la misma; cambia la exigencia de la entrega. En streaming el destino es un codificador y una plataforma; en broadcast hay una especificación técnica que cumplir y un control de destino que la comprueba.
La cadena admite HLG y ST2084 en los equipos de grabación y monitorado. Se valora proyecto a proyecto, porque trabajar en HDR obliga a controlar la luz del evento y a tener claro el destino final del material.
Sí. Grabamos en ProRes, DNxHR, H.264 o H.265 según lo que pida el destinatario. Lo habitual es ProRes 422 HQ para postproducción y un archivo más ligero para revisión. Está detallado en grabación multicámara.
No siempre, pero ayuda. La unidad móvil lleva el control montado, medido y alimentado con SAI, lo que reduce a la mitad el tiempo de montaje y elimina la mayoría de los fallos de conexionado sobre la marcha.
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