Andalucía · Sevilla
Sevilla es donde tenemos el taller, el almacén y el domicilio social. Aquí la unidad móvil no «se desplaza»: sale de casa. Eso permite visitas técnicas sin coste de viaje, montajes la víspera sin discusión y una respuesta rápida cuando el evento cambia de plan a última hora.
Conocer el terreno
Sevilla mueve un volumen de eventos poco común para su tamaño, y lo hace en circuitos muy distintos entre sí. El congresual gravita alrededor de FIBES, en la zona este, con salas de gran aforo y muelles de carga pensados para producción; a su alrededor orbitan los actos de la Universidad de Sevilla, los colegios profesionales y los congresos médicos y científicos que llenan el calendario de otoño y primavera.
El circuito cultural se reparte entre el Teatro de la Maestranza, el Cartuja Center CITE, el Teatro Lope de Vega y una larga lista de espacios municipales y patios. En verano, la programación se muda al aire libre: jardines, plazas, la Plaza de España y los recintos de la Isla de la Cartuja acogen conciertos y galas al fresco.
El deportivo tiene tres polos grandes —Ramón Sánchez-Pizjuán, Benito Villamarín y el Estadio de La Cartuja, que además acoge atletismo y finales de competiciones— y muchos escenarios medianos: pabellones municipales, el remo y el piragüismo en el Guadalquivir, hípica y carreras populares por el casco urbano.
No decimos esto para colgarnos medallas ajenas, sino porque conocer cómo funciona cada tipo de recinto es lo que permite presupuestar bien: dónde hay acometida de potencia, por dónde entra un camión, qué recintos exigen montar de madrugada y en cuáles se puede cablear de día.
El congreso sevillano tipo tiene sala plenaria más dos o tres salas paralelas, ponentes que se conectan desde otro país y una mesa redonda final. Pide realización con rótulos, control de las presentaciones y una emisión privada para los inscritos.
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Tomas de posesión, entregas de premios, plenos y presentaciones oficiales. Realización sobria, plano de mesa presidencial siempre disponible y señal limpia para los medios que acuden.
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De mayo a septiembre. Montaje nocturno, calor, público de pie y muy poco margen para cablear una vez abiertas las puertas. Es donde más rinde la cablecam sobre el foso.
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Desde un partido de pabellón con seis cámaras y repeticiones hasta una carrera con recorrido largo por el centro, que se resuelve con posiciones fijas, moto y enlaces inalámbricos.
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Captación
Tres cámaras de 2/3 pulgadas con visor de estudio y ópticas servo B4: 12x gran angular para plano de sala, 22x 4K para escenario y 42x para posiciones lejanas de estadio o auditorio grande.
Realización
Mezclador de dos bancos con panel físico y ATEM Camera Control Panel para igualar el color de todas las cámaras en directo. En una sala con luces LED de escenario, ese ajuste es la mitad del resultado.
Movimiento
Siete cablecams de fabricación propia para tender un recorrido sobre el público o sobre una pista, y drones DJI para el plano de contexto exterior cuando el permiso de vuelo lo permite.
Media Sevilla que interesa a un evento está dentro o pegada al casco histórico, y ahí las calles son estrechas, hay restricciones de circulación y los accesos de carga tienen horarios. Un evento en el entorno de la Catedral, en Santa Cruz o en un palacio urbano no se resuelve llegando esa mañana con el camión.
Lo que hacemos es reservar emplazamiento con el organizador y con el Ayuntamiento cuando hace falta, medir la tirada de cable desde donde el camión puede quedarse hasta donde está el escenario, y confirmar de qué cuadro eléctrico se cuelga el control. Los 1.000 metros de fibra y los 1.500 de SDI del rider existen precisamente para eso: para que la distancia entre el control y la acción deje de ser un problema.
En eventos de recorrido —cabalgatas, carreras, procesiones— el planteamiento cambia por completo: posiciones fijas bien elegidas, ópticas largas y transmisión inalámbrica en lugar de kilómetros de cable imposibles.
Al estar en la ciudad, la visita técnica es cuestión de coger el coche. Salimos de allí con posiciones de cámara, recorrido de cable, punto de conexión y sitio del camión.
Número de cámaras, ópticas, si entra cablecam o dron, cómo se ataca el audio y hacia dónde sale la señal. Todo eso va escrito en la propuesta.
Se tira fibra, se colocan trípodes, se prueban las quince petacas de intercom y se deja el control levantado y encendido con el SAI en línea.
Balance de cámaras, prueba de subida real y ensayo con el equipo del evento. Durante el directo se graba ISO en paralelo por si luego hay que montar resúmenes.
Entre junio y septiembre la temperatura condiciona la producción más que ninguna otra variable. Los montajes se desplazan a primera hora de la mañana o a la noche, el control necesita ventilación real y las cámaras en posición fija al sol piden sombra propia si no se quiere ver cómo sube la temperatura del sensor.
También cambia el plan de energía: más carga de refrigeración significa vigilar de dónde cuelga cada línea. El SAI no está ahí de adorno; en un recinto provisional con generadores compartidos, un microcorte a mitad de emisión es un riesgo real y se cubre por diseño.
La contrapartida es que Sevilla en verano ofrece escenarios visualmente muy agradecidos: patios, jardines, azoteas y el río. Con una cablecam bien tendida o un plano aéreo de recurso, un concierto al aire libre gana una dimensión que en sala cerrada no existe.
FAQ
Sí, y en la ciudad no supone coste añadido. Ver el sitio evita sorpresas: casi siempre aparece algún detalle —una columna, una acometida lejos, una altura libre justa— que cambia el plan de cámaras.
Es lo normal en congresos y conciertos. La matriz Videohub reparte señales independientes: una para el LED de sala, otra para la emisión y otra para grabación, cada una con su formato. Lo detallamos en realización para pantallas LED.
Sí: Dos Hermanas, Alcalá, Utrera, Écija, Carmona, la Sierra Norte o el Aljarafe entran en radio corto. En muchos casos ni siquiera hace falta pernocta del equipo.
Se resuelve con Starlink Performance y, si el evento lo justifica, con un segundo camino de salida en paralelo. Se comprueba en la visita previa, nunca el mismo día.
Con tres se cubre bien una plenaria: plano general, ponente y público o detalle de presentación. A partir de ahí se suman cámaras según haya mesa redonda, entrega de premios o varias salas simultáneas.
Sí. Se graba cada cámara por separado en ISO y se entrega el material, con o sin montaje posterior. Es habitual cuando el contenido se va a publicar después por capítulos.
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