El rack donde se decide el directo: mezclador 4K de 20 entradas, panel de realización, control de cámaras, matriz de vídeo, grabador maestro y control técnico de señal.
El criterio de esta parte del sistema es la redundancia y el enrutado. Un
directo no se cae porque falte un efecto bonito; se cae porque una señal deja de llegar donde
tiene que llegar. Tener una matriz de vídeo entre las fuentes y los destinos significa que
cualquier cámara puede ir a cualquier sitio —programa, pantallas, prensa, encoder de
streaming— cambiando un cruce, sin recablear con el
público dentro. Y tener un segundo mezclador con panel integrado significa que existe un plan B
real, no una promesa.
El segundo criterio es trabajar en 12G-SDI de extremo a extremo. Que todas las entradas y
salidas admitan HD y Ultra HD por el mismo cable evita conversores intermedios, que son puntos
de fallo y fuente de retardos. Permite además decidir el formato de emisión según lo que pida
cada evento —4K cuando aporta, Full
HD cuando lo sensato es asegurar bitrate— sin cambiar la arquitectura del rack.
Dentro de una retransmisión, este bloque es donde se juntan todos los flujos: entran las
cámaras, entra el grafismo desde la
estación de trabajo, entra el audio mezclado, entran
las señales de dron y de cablecam por enlace, y sale el programa hacia
transmisión, hacia grabación y hacia las pantallas del
recinto. Es también el puesto donde se sientan realizador y técnico de control durante todo el
evento, así que su ergonomía —un panel físico en lugar de un ratón, un multiview bien
repartido— acaba influyendo en la calidad del corte tanto como la electrónica.
En nuestro parque
Equipos de realización del rack
Mezcla, control de cámaras, enrutado, grabación y medida de señal: ocho referencias que forman el control de la unidad móvil. Todas montadas en rack y cableadas de forma permanente.
Mezclador todo en uno de 8 entradas SDI con panel integrado y grabación ISO del programa y las ocho entradas.
Ver equipo →
Cómo lo usamos
Cómo funciona el control durante el directo
El montaje del control empieza mucho antes del evento: como el rack viaja
cableado, en el recinto solo hay que conectar las fuentes, cargar la configuración del evento y
comprobar. Esa configuración incluye el reparto del multiview, los nombres de cada entrada, las
macros de las transiciones habituales, las claves de grafismo y los formatos de grabación. Es
trabajo hecho en frío para que en caliente nadie tenga que buscar un menú.
Durante la retransmisión, el reparto de tareas es el clásico de un control broadcast. El
realizador corta desde el panel, con las fuentes siempre en el mismo sitio para no pensar dónde
está cada cámara. El técnico de control vigila el
multiview, mantiene el raccord de imagen con el CCU y
controla en el monitor de forma de onda y vectorscopio que lo que sale sea señal legal: niveles
que no recorten, negros donde deben estar y fase de audio correcta. Es la comprobación que
separa un streaming que se ve bien de uno que se ve raro sin saber por qué.
La grabación va en paralelo y por duplicado. El grabador maestro se lleva el programa,
sirve de reproductor de cortinillas y vídeos, y el segundo mezclador registra las cámaras de
forma aislada para postproducción. Es lo que permite
entregar el aftermovie o repicar un momento concreto con otro plano sin haber tenido que
duplicar equipo de grabación.
La integración hacia fuera se resuelve en la matriz. De ahí salen las señales a las
pantallas LED con el formato que pida el procesador,
la señal limpia para la sala de prensa, los retornos a escenario y el programa hacia el
encoder. Si a mitad de evento hace falta que la pantalla vea otra cosa que el programa —un
rótulo, una cámara fija, la cuenta atrás—, se cambia el cruce y ya está.
FAQ
Preguntas frecuentes
¿Qué pasa si falla el mezclador principal en mitad del directo?
Para eso existe el segundo mezclador, que es un equipo todo en uno con
panel integrado y ocho entradas. Está montado en el mismo rack y recibe señal a través de la
matriz, así que puede tomar el directo con las cámaras principales. No es un sistema idéntico,
pero permite seguir emitiendo mientras se resuelve la incidencia.
¿Podéis meter grafismo, rótulos y vídeos en la emisión?
Sí. El mezclador incorpora keyers para rótulos y grafismo, la estación de
trabajo del control genera las piezas y el grabador de rack hace de reproductor de vídeos y
cortinillas. Lo habitual es preparar los rótulos con la escaleta antes del evento y dejar solo
los cambios de última hora para el directo.
¿Se puede emitir y a la vez enviar señal a las pantallas del recinto?
Es justamente lo que resuelve la matriz de 20 por 20: la misma fuente puede
ir simultáneamente a programa, a pantallas, a prensa y a grabación. Cuando la producción quiere
que la pantalla vea un montaje distinto al del
streaming, se usa el segundo M/E del mezclador para
generar esa salida diferenciada.
¿Trabajáis en 4K o en Full HD?
En los dos, y la elección se toma por evento. Todo el rack es 12G-SDI y
admite hasta 2160p60, así que técnicamente el 4K está resuelto de extremo a extremo. Otra cosa
es la salida a internet: si el recinto no garantiza subida estable, es más profesional emitir
en Full HD con bitrate holgado que en
4K con cortes.
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