Ocho referencias de captación, desde cámaras broadcast de 2/3 de pulgada con control remoto de imagen hasta POV miniatura, elegidas para poder igualarse entre sí y entrar en la misma realización.
Esta categoría reúne todo lo que capta imagen en una producción nuestra:
tres URSA Broadcast G2 como
cámaras principales, dos
Micro Studio Camera 4K G2
para posiciones empotradas, mirrorless
Lumix GH6 y
GH5 de apoyo, dos camcorder
Sony PXW-X70 de mano, dos POV miniatura
Marshall CV508 y una
GoPro MAX para el plano esférico. Se completan
con tres URSA Studio
Viewfinder G2, que son los que convierten la cámara principal en una posición de estudio
manejable de pie sobre trípode.
El criterio con el que hemos ido montando este parque es sencillo de enunciar y caro de
cumplir: que las cámaras se puedan igualar. En un multicámara, el espectador
no ve ocho cámaras, ve una sola imagen que cambia de punto de vista. En cuanto una posición
tiene otro contraste, otra temperatura de color o va medio diafragma por debajo, el corte
canta. Por eso el grueso del parque comparte familia y perfiles de color, todo sale por SDI y
las posiciones críticas admiten control remoto de iris, ganancia y master black desde el
control de realización. Nadie tiene que subir a una torre
a media retransmisión para corregir una cámara.
El segundo criterio es la variedad de formato físico. Una retransmisión de verdad no se
resuelve con ocho cámaras iguales colocadas en fila: hace falta la cámara de 2/3 de pulgada con
óptica broadcast para el plano largo, la cámara ultracompacta
que cabe en un hueco de escenografía, la de mano que se mueve entre el público y la miniatura
que da el punto de vista imposible desde un atril o una grúa. Cada cuerpo resuelve un problema
de colocación distinto, y todos terminan entrando por el mismo mezclador.
La captación es además el único punto de la cadena que no tiene arreglo posterior. Un
enrutado se cambia, un nivel de audio se corrige, un gráfico se rehace; una cámara mal expuesta
o desenfocada durante el momento importante del evento se queda así en el
directo y en la grabación. De ahí que dediquemos la
mayor parte del tiempo de montaje a esto: colocar, cablear, igualar y comprobar cada posición
antes de que entre el público.
En nuestro parque
Cámaras de nuestro parque
Estas son las referencias de captación que salen con la unidad móvil, con sus cantidades reales y su ficha técnica. Cada una tiene su sitio concreto dentro del reparto de posiciones.
Cámara 360 de doble lente con vídeo esférico 5,6K y costura en cámara, para planos envolventes y redes.
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Cómo lo usamos
Cómo repartimos las cámaras en una producción
El reparto empieza por la escaleta, no por el material. Sabiendo qué tiene
que verse en cada momento —el escenario completo, la cara del ponente, la reacción del público,
el detalle de manos— se decide cuántas posiciones hacen falta y de qué tipo. Solo después se
asigna cuerpo y óptica a cada una.
Un reparto habitual en un evento de tamaño medio coloca las URSA Broadcast G2 en las
posiciones fijas que sostienen la realización: general desde el fondo de sala o torre de
control, plano medio lateral y una tercera de recurso. Esas tres van con visor de estudio y
tally grande, para que el operador sepa siempre si está en antena y el escenario también lo
vea. Alrededor se añaden las posiciones que no se pueden ocupar con un trípode: la Micro Studio
en cenital o contraplano, la POV empotrada en la escenografía, la cámara de mano moviéndose por
el foso y, si la producción lo pide, una cámara sobre
estabilizador o cablecam.
La igualación se hace desde cabina antes de empezar y se mantiene durante todo el directo.
Con el panel CCU se ajusta iris y master black de las cámaras compatibles sin tocarlas; para
las que no admiten control remoto, se fija exposición y balance en montaje y se corrige en el
mezclador. Cuando la luz cambia a mitad de evento —anochece, entra el show de luces, se apaga
la sala— hay alguien en control ocupándose exclusivamente de eso.
La integración con el resto del sistema es toda por SDI: cada posición llega al rack por
cable coaxial, por fibra si está lejos, o por enlace
inalámbrico si no hay forma de tirar cable. Desde ahí, la matriz reparte la misma señal al
control, a las pantallas LED, a la sala de prensa y
al encoder de streaming. Y en paralelo, las cámaras que graban internamente dejan su propio
archivo como respaldo y como material para
postproducción.
FAQ
Preguntas frecuentes
¿Cuántas cámaras podéis poner en una misma realización?
El límite práctico lo marca el control, no el número de cuerpos: el
mezclador principal admite 20 entradas y la matriz de vídeo reparte 20 por 20, así que una
realización con ocho o diez posiciones simultáneas entra sin problema, contando cámaras,
ordenador de grafismo y reproducción de vídeos. Lo habitual es que la cifra la decida el
recinto y la escaleta, no el equipo disponible.
¿Podéis mezclar cámaras de distinto tipo sin que se note en el corte?
Sí, y es lo normal en cualquier producción: conviven cámaras broadcast,
compactas de estudio y mirrorless. El trabajo está en igualarlas antes de empezar —mismo
balance de blancos, misma referencia de negros, exposición comprobada contra el mismo
patrón— y en corregir desde el control durante el directo. Cuanto más se parezcan los perfiles
de color de partida, menos hay que forzar después.
¿Grabáis además de emitir?
Siempre. El programa se graba en el grabador de rack y, según la
producción, se graban también las cámaras de forma aislada para tener cada plano completo en
postproducción. Varias de nuestras cámaras graban además
en tarjeta interna, lo que da una copia de seguridad independiente del sistema de
realización.
¿Las cámaras van con operador o se manejan solas?
Las dos cosas, según la posición. Las cámaras principales y las de
seguimiento van con operadores propios; las posiciones fijas, empotradas o de
difícil acceso se dejan encuadradas y se controlan en remoto desde cabina. El equipo humano se
dimensiona con la producción, y va incluido en el
presupuesto.
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