Panasonic Lumix GH6

Es la herramienta de los planos que el multicámara fijo no puede dar:

• Cámara lenta real: 4K hasta 119,88p y Full HD hasta 239,76p, para repeticiones y para recursos de público, detalle y ambiente.
• Apple ProRes interno a 5728 × 3024 (17:9) en 29,97, 25 y 24p, con grabación sobre CFexpress Type B: material listo para montaje sin transcodificar.
• 4:2:2 10 bits, que da margen de etalonaje y facilita igualar su imagen con la del resto del parque.
• Estabilización B.I.S. de 5 ejes con 7,5 pasos y Dual I.S. 2: planos a pulso utilizables, incluso en desplazamiento entre público o backstage.
• Doble soporte CFexpress Type B y SD UHS-II U3, con la seguridad que da tener dos tarjetas en una grabación que no se repite.
• Audio profesional con entrada de micrófono de 3,5 mm y entradas XLR mediante el adaptador DMW-XLR1, para sonido de referencia decente en el propio archivo.
• Montura Micro Cuatro Tercios, compartida con el resto de ópticas ligeras del rider, con lo que el mismo juego de objetivos sirve para varias cámaras.

Su salida es HDMI Type A, así que cuando la incorporamos al directo la convertimos a SDI para entregarla al mezclador junto al resto de posiciones; a partir de ahí se comporta como una fuente más de la realización. Lo más habitual, sin embargo, es usarla en grabación: rueda su propio archivo en ProRes o 10 bits mientras el directo va por otro camino, y ese material se monta después.

Comparte montura MFT con las ópticas ligeras del rider —el M.Zuiko 40-150 mm f/2.8 PRO para el tele, el 17 mm f/1.2 para ambiente— y también con la Micro Studio Camera 4K G2, de modo que un mismo objetivo cubre varios cuerpos durante la jornada.